<대기발령상태>는 지난 2013년에 세 명의 사진가(김충원, 박선주, 윤경희)와 함께 ‘문래동’을 기록한 사진들을 책과 전시로 묶으며 정한 타이틀이다. 10년이 흐른 후, 2022년 12월에 ‘EPA Exhibition’ 갤러리에서 다시 선보이는 이번 전시는 버추얼(Virtual) 전시 특성을 고려해 작가의 시각이 부각할 수 있도록 작가별로 배치를 하였다. 서울의 단층이 확연히 드러나는 문래동은 철공인들의 공방 곁에 예술가들의 작업실이 들어서며 묘한 대비를 이뤘다. 2013년이나 지금이나 오래된 철공소와 카페, 선술집, 공방, 작은 갤러리, 밥집…이 조붓한 골목을 사이에 두고 우후죽순 들어서며 재개발 지역에서 흔히 볼 수 있는 낯설고 익숙한 풍경이 길항한다. 골목 끝으로 새롭게 들어선 아파트와 높은 빌딩들이 에워싸고 있어, 높은 곳에서 보면 문래동은 마치 섬처럼 고립되어 보인다. 언제 사라질지(살아날지) 모를 문래동은 여전히 ‘폐기와 대기’의 상태에서 가까스로 스스로를 유지하고 있었다.

김충원 작가는 문래동의 사적공간과 공적인 공간이 무화 되어 일터와 삶터가 구분 없이 이어지는 골목‘길’이자 앞‘마당’인 소로(小路)에 이끌린다. 골목을 걸으며 마을의 바깥을 살피고 다시 바깥에서 골목 안을 바라보고 더 먼 곳으로 나가 동네를 휘돌아 보기를 수 차례, 김충원은 문래동 가로수에 매달린 구멍 뚫린 나뭇잎 뒤로 계속 변화하는 파편적인 구름 이미지를 통해 문래동을 상징적으로 가시화한다. 윤경희 작가는 문래동의 무늬를 찾았다. 이곳을 처음 찾는 이들은 철 자제의 무늬와 곳곳에 새겨진 아티스트들의 흔적들, 작은 갤러리에서 꿈틀대는 창작의 열의에 이끌리게 된다. 건축가인 윤경희에게 이러한 풍경은 익숙할 터, 수집하듯이 이미지 조각들을 모아 새로운 도상을 만들었다. 마지막으로, 문래동을 도시의 ‘빈 중심’으로 포착한 박선주 작가는 어둡고 적막한 가운데 그 자체로 놓인 사물들과 포장에 주목한다. 박선주의 사진 속에는 분명히 지나가는 빛들의 궤적이 있고 겨우 드러내는 사물의 표면이 있다. 주로 철공소에서 발견할 수 있는 (문래동이 재개발 되더라도 어쩌면 끝까지 남아 있을) 오브제로, 근대 초기에 파리의 댄디(dandy)들이 느리게 거리를 산책하며 어떠한 속도에도 휩쓸리지 않는 사물들을 주워냈듯, 문래동의 골동품들을 수집해냈다.